早在 1995 年 7 月“水世界”上映之前，就已經豎起了長矛。盡管由凱文·科斯特納（在“羅賓漢：盜賊王子”、“保鏢”和“夢幻之地”之后仍然炙手可熱）領銜主演，但這部反烏托邦電影迅速膨脹的預算讓一群貪婪的電影媒體像饑餓的鯊魚一樣盤旋。
這部電影的制作也經歷了只有在海上才會發生的拍攝挑戰，而“創意差異”這個老問題也導致導演凱文·雷諾茲（他與科斯特納在“羅賓漢”合作時，可能不祥地沒有達成一致）過早離開。
當“水世界”登陸時，它已經被戲稱為“Fishtar”和“凱文之門”，狡猾地影射了臭名昭著的失敗之作“伊施塔爾”和“天堂之門”。然而，這部電影的表現卻與好萊塢所準備的災難相去甚遠。它可能只是勉強進入了當年的美國票房前十名（遠遠落后于“蝙蝠俠永遠”和“ ”），但如果它沒有花費前所未有的 1.75 億美元制作成本，可能會被認為是一部熱門電影。在海外取得的明顯更好的回報——負面宣傳的影響可能較小——以及在 VHS 上的良好表現，確保了“水世界”最終盈利。
如今，在“水世界”慶祝 30 周年之際，人們更容易忽略那些金錢和這部電影被誤解為失敗的聲譽。因為盡管無疑存在缺陷，但它仍然是來自一個實用主義電影制作依然占據主導地位時代的雄心勃勃且壯觀的遺跡。
“水世界”的創作者大衛·杜西）承認，他從一開始就想拍出“瘋狂的麥克斯”風格的電影。
在“水世界”對未來的愿景中（它從未在銀幕上明確說明具體年份），地球的極地冰蓋已經融化，使整個星球淹沒在水中——這一前提通過環球影業標志性的地球儀淹沒得到了雄辯的說明。然而，拋開全球變暖的寓言，這實際上只是一個充滿動作、適合多廳影院的賽跑背景，旨在踏上早已被歸為神話的“旱地”。
至少很容易看出錢都花在了哪里；一般來說，這對夏威夷（大部分電影是在那里拍攝的）的經濟來說是個好消息，而不是環球影業的庫房。